ابعاد حقوقی اجرای پلی بک

ابعاد حقوقی اجرای پلی بک نویسندگان: احسان نعمتی حمید ابهری منبع: آموزه های حقوق مالکیت فکری کشورهای اسلامی دوره 2 بهار 1405 شماره 1 (پیاپی 5) چکیده پدیده «پلی بک» یا اجرای از پیش ضبط شده موسیقی در پوشش «اجرای زنده»، طی سال های اخیر به یکی از چالش های حقوقی و اجتماعی در صنعت موسیقی ایران بدل شده است. این پدیده نه تنها اعتماد مخاطبان و طرفداران موسیقی را خدشه دار می سازد، بلکه تعهدات برگزارکنندگان و هنرمندان را نیز تحت تأثیر قرار می دهد. پژوهش حاضر با رویکرد تحلیلی و با بهره گیری از منابع داخلی و بین المللی، به بررسی ماهیت پلی بک پرداخته و مسئولیت های ناشی از آن را تحلیل کرده است. در این خصوص، سؤالاتی مطرح است، از جمله اینکه آیا اساساً می توان لب خوانی هنرمند را مصداقی از تدلیس دانست؟ آیا مخاطبان متضرر، برای احقاق خود باید علیه شرکت برگزار کننده طرح دعوی کنند یا علیه شخص هنرمند؟ و نهایتاً اینکه خسارات مادی و معنوی وارده به مخاطبان، چگونه قابل جبران است؟ با بررسی های بعمل آمده، این نتیجه حاصل شده است که اجرای پلی بک تحت عنوان اجرای زنده (کنسرت موسیقی)، مصداق روشنی از نقض تعهد، تدلیس و ورود خسارت است که منجر به نقض اعتماد مشروع مخاطبان و تحریف و نیرنگ در اجرا می گردد که مخاطبان از باب مسئولیت قراردادی می توانند علیه شرکت برگزارکننده مراسم و از باب مسئولیت مدنی، می توانند علیه شخص هنرمند طرح دعوی کنند که جبران این خسارات می تواند از طریق عذرخواهی رسمی، استرداد ثمن بلیط خریداری شده و پرداخت خسارت و حتی برگزاری کنسرت های رایگان برای مخاطبان متضرر جبران شود. The Legal Dimensions of Playback Performance he "playback" phenomenon or pre-recorded music performance presented as a "live performance" has become one of the legal and social challenges in the Iranian music industry in recent years. This practice not only undermines the trust of the audience and music enthusiasts, but also affects the obligations of promoters and artists. The research at hand, using an analytical approach and regarding the domestic and international sources, examines the nature of playback and analyzes the resulting legal responsibilities. In this regard, questions arise, including: Can an artist's lip-syncing be considered an instance of misrepresentation? Should the affected audience file a lawsuit against the organizing company or against the artist personally to seek their rights? And finally, how can the pecuniary and emotional damages inflicted on the audience be compensated? Based on the conducted studies, it is concluded that presenting a playback performance under the title of a live concert is a clear example of breach of contract, misrepresentation, and causing damage, which leads to the violation of the audience's trust and constitutes deception and fraud in the performance. The audience can file a lawsuit against the organizing company based on contractual liability and against the artist based on civil liability. Compensation for these damages can be achieved through formal apology, refunding the purchased ticket, pecuniary compensation, and even organizing free “actual” concerts for the affected audience.